ATKLĀJIET MADONNU, IZMANTOJOT 'ATZĪŠANOS DEJU GRĪDĀ'

Neatkarīgi no tā, vai esat viņas darbu cienītājs vai nē, nav iespējams noliegt, ka Madonna ir viena no ietekmīgākajām populārās kultūras figūrām. Vairāk nekā četras desmitgades viņa ir pārkāpusi robežas un apstrīdējusi sabiedrības normas ar savu provokatīvi seksuāli lādēto personību un robežu spiedošo mūziku. Viņas ietekmi var redzēt neskaitāmos māksliniekos, kuri sekojuši viņas pēdās, tostarp Lady Gaga, Rihanna un Beyoncé. Izdodot savu 2005. gada albumu Confessions on a Dance Floor, Madonna pierādīja, ka joprojām ir savas spēles virsotnē. Albums guva milzīgus komerciālus panākumus, visā pasaulē pārdodot vairāk nekā 10 miljonus kopiju un kļūstot par vienu no 2000. gadu vislabāk pārdotajiem albumiem. Tas saņēma arī kritiķu atzinību, daudziem kritiķiem slavējot Madonnas vokālu un producēšanas vērtības. Ja vēlaties iedziļināties Madonnas mūzikā vai vienkārši vēlaties baudīt lielisku albumu, Confessions on a Dance Floor ir ļoti svarīgi klausīties.

Dejošanas karaliene: Atklājiet Madonnu caur ‘Atzīšanās uz deju grīdas’

Dens Hjūzs

Warner Bros.

glee 2. sezonas 21. sērija

Es vienmēr zināju par Madonnu. Tādā veidā, ka — pat ja atrodaties tālu ārpus popkultūras entītijas mērķa demogrāfijas — tā pastāv ēterī kā neapšaubāma un svarīga establišmenta daļa. Madonna bija milzīga, pretrunīga, apbēdinoša, definējoša, parodiska un trakulīga, taču viņa nebija “priekš manis”.

Nav brīnums, iespējams. Kad es biju pietiekami veca, lai spertu savus pirmos maigos soļus popmūzikas pasaulē, Madonna bija savā S&M periodā. Viņa izlaida mīksto porno filmu kafijas galdiņiem un tika aizliegta MTV. Un, lai gan es atceros ļoti iemīļotu karaoke VHS, kurā bija dezinficēta godināšana Kā jaunava video un multfilmas kaķis konusveida krūšturā (es arī neesmu pārliecināts), tieši piestātnes beigu komēdijas pieeja seksualitātei bija tas, kas Spice Girls patiešām piesaistīja manu uzmanību 90. gados. Laikā, kad Spice Girls bija sasniegušas savu maksimumu, Madonna ieguva balvas Izvairīties un kritiķu atzinīgi novērtēto atbrīvošanu Gaismas stars . Es uzzināju, ka Madonna bija jāciena un jāgodina, bet tas nebija 'priekš manis'.

Es iegāju &apos00s, pielūdzot pie Britnijas Spīrsas altāra, kas ir Cheiron popmūzikas pārņemšanas vadošais zīmols, kurā ietilpa Backstreet Boys un NSYNC. Tā bija popkultūra, kas ir glīti iesaiņota TRL tīņi — pietiekami enerģiski, lai piesaistītu lielus sponsoru darījumus, seksuāli provokatīvi, ievērojot MTV&aposs pieņemamības vadlīnijas. Līdz tam laikam pop bija komerciāla iekārta, kas bija pastāvīgs publicitātes skrejceļš, kas sākās ar VMA augustā, izmantojot EMA, Video veidošana un Billboard Music Awards ar 4. ceturkšņa albuma izdošanu un vairāku platīna uzvaras apli līdz janvārim. Madonna publicēja un nekavējoties pārvilka videoklipu uz 'American Life', kurā viņa izmantoja savu platformu, lai komentētu Rietumu vadītā kara morāli Tuvajos Austrumos, attēlojot konflikta šausmas, vienlaikus izskatoties nepieejamā formā pieguļošā kamobīnē. Cukura popmūzikas pasaulē Madonna izskatījās politiska un sarežģīta, un tā nebija &aposfor me&apos.

Un patiesībā, Amerikāņu dzīve nebija īsti paredzēts sabiedrībai kopumā. Retrospektīvi ir nosvinēts introspektīvais, grēksūdzes un lāpu ar lāpu raidošais mītiņa sauciens, kas bija Madonna&aposs devītais studijas albums, taču tas bija ārpus skatītāju izjūtām. Tie, kas sekoja Madonna&aposs karjerai, apšaubīja to, kā viņa svārstījās video, šķietami pirmo reizi publiski apšaubot viņas atklāto dabu. Tie, kas ieradās Madonā kā gadījuma klausītāji, uzskatīja, ka viņas darbs ir pārāk aizrāvies ar viņas pašas leģendu un vajadzību spiest pogas. Tāpēc Madonna devās šarmu ofensīvā.

Kā Amerikāņu dzīve Madonna izvēlējās flirtēt, gluži burtiski, ar TRL pārņemšanu, noskūpstot Britniju Spīrsu tagad leģendārajā VMA priekšnesumā, kas atjaunoja viņas 1985. gada izrādi “Like A Virgin”. Vienā mirklī Madonna kļuva par ziņu virsrakstu, vienlaikus atgādinot visiem par savu lomu MTV fenomena dzimšanā. Pēc tam viņa izmantoja savu ievērojamo zvaigžņu spēku, lai nozagtu šovu London&aposs Tiešraidē 8 , atklājot savu komplektu ar priekšnesumu “Like A Prayer” — dziesma, kas ir tik nenoliedzama tās popmūzikas akreditācijas ziņā, ka tā satricināja šovu, kas citādi bija plakans un sevi apsveicošs, neskatoties uz sastāva kalibru.

Madonna atkal pievērsa uzmanību no dažādiem plašsaziņas līdzekļu stūriem daudz skaļāk nekā pēdējos albumos. 2005. gada beigās sekos sievietes, kas vairāk nekā lielākā daļa pārzina publicitātes mākslu, uzbrukums. Un tas viss bija hi-NRG pop ieraksta vārdā, kas bija noskanējis ar diskotēku atsaucēm un atkal izvirzīja Madonnu augšgalā. Tas bija ļoti &aposfor me&apos.

2005. gada 15. novembrī Madonna kāpa uz skatuves London&aposs KOKO, lai izpildītu 5 skaņdarbus, lai iepazīstinātu ar savu jauno albumu, Atzīšanās uz deju grīdas . 'Es pēdējo reizi spēlēju Camden Palace... pirms 22 gadiem,' viņa paziņoja. Viņas atteikšanās atzīt, ka norises vieta vairs netiek saukta par 'Kamdenas pili', norādīja uz viņas nevēlēšanos rīkoties saskaņā ar jebkādiem un izdevīgiem noteikumiem, bet viņa atsaucās uz savu laika grafiku, kas ir pašsaprotama atzinība par viņas popzvaigznes amatu.

Un tas bija svarīgi, jo Atzīšanās ir tāds albums, ko var izdot tikai persona, kas ir bēdīgi slavena ar savu nelokāmo pieeju savai mākslinieciskajai darbībai un labi pārzina vairāk nekā 20 gadus ilgo popmūzikas vēsturi. Atzīšanās ir putojošs albums, kas Madonnai bija gan aiziešana, gan arī atgriešanās pie saknēm.

Amerikāņu elka aktieri 2018. gadā

Warner Bros.

Savas karjeras pirmos septiņus gadus Madonna pavadīja kā deju grīda izcilniece: no 1983. gada un aposs “Everybody”, dziesma par prieka atrašanu mūzikā, līdz 1990. gadam “Vogue”, kurā ir šādas rindas: Es zinu vietu, kur var aizmukt, to sauc par deju grīdu ', viņa priecājās par savu deju popmūzikas karalienes statusu. Viņa bija bijusi dumpiniece un tendenču noteicēja, strādājot dīdžeju un producentu telpā un aizņēmusies no New York&aposs pagrīdes subkultūrām, lai izsūknētu hitu pēc hita. 15 gadus vēlāk dzīvojot Anglijas laukos ar diviem bērniem un dažiem zirgiem, Madonna&aposs apetīte pēc Ņujorkas pagrīdes skatuves šķita jau sen beigusies.

Stjuarts Praiss bija strādājis par Madonna&aposs 2004 muzikālo vadītāju Re-Invention World Tour , un viņai bija uzdots izveidot dziesmas, kas skanēja kā “disco on acid” mūziklam, ko viņa izstrādāja ar nosaukumu Sveiki, Suckers! Galu galā Madonna bija neapmierināta ar mūziklu, taču bija ļoti aizrāvusies ar Price&aposs darbu, un tika nolemts, ka “Hung Up” būs jauna albuma palaišanas punkts.

“Hung Up” ir slavena ar ABBA&aposs “Gimme! Iedod man! Iedod man! (Vīrietis pēc pusnakts). Benny un Björn no ABBA ir bēdīgi atturīgi, atļaujot savu darbu atkārtoti piesavināties. Galu galā tieši Madonnas kaislīgs lūgums un pāra apbrīna par viņas drosmi un ilgmūžību lika viņiem piešķirt atļauju.

ABBA nav vienīgā ietekme uz albumu, jo 'Sorry' ir Džeksona 5 basa līnija, un 'Future Lovers' ir tik līdzīgs Donna Summer &aposs 'I Feel Love', ka Madonna izvēlējās to iejaukt savā izpildījumā. dziesma 2006&aposs Atzīšanās tūre . Mazākam māksliniekam šis 70. gadu saskarsmes punktu uzbrukums varētu šķist pagājušo gadu desmitu pastišs, taču, vienkārši būdama Madonna, viņai izdevās izvairīties no šīm kļūdām. Tā vietā viņa koncentrējās uz savu ilggadējo mīlas dēku ar deju, intervijās norādot, ka atšķirībā no jaunākajiem tēlotājiem Madonna Džordžo Morodera laikmetā Danceteria patiešām bija populāra meitene. Ja kāds bija nopelnījis tiesības dziedāt diskotēkā, tad tā bija Madonna.

narnia cast toreiz un tagad

Atgriešanās tika komercializēta. “Hung Up” — viņas radio un klubiem visdraudzīgākais ieraksts kopš viņas 80. gadu ziedu laikiem – tika pirmatskaņots, izmantojot Motorola reklāmu septembrī. Oktobrī viņa uzstāsies London&aposs G-A-Y naktsklubā, pirmo reizi karjerā aktīvi uzrunājot savu homoseksuālo auditoriju, lai pārdotu. Es izveidoju šo ierakstu jums, f--kers! Pēc tam viņa jāja ar zirgu pa Ņujorkas ielām, lai parādītos uz Vēlā izrāde ar Deividu Lettermanu , ja nu kāds būtu palaidis garām viņas smalko publicitātes tūri.

Gan ieraksta, gan Madonna&aposs centienos to pārdot bija daiļava: Madonna veidoja savu karjeru citā laikmetā, kura laikā viņa virzījās uz priekšu, izmantojot katru viņas rīcībā esošo triku. Apos00. gadu popmūzika lielā mērā bija balstīta uz komiteju veidotu mārketingu, kurā tika pārdoti populāri mūzikas ieraksti, kuru priekšgalā bija jauni un skaisti.

Madonna bija kļuvusi slavena ar saviem izgudrojumiem, mainot matus, akcentus, tērpus un attieksmi, lai saglabātu pasaules uzmanību un virzītu uz priekšu savu darba kārtību. Kad viņa uzvilka Žana Pola Gotjē krūšturi un dziedāja 'Express Yourself', satverot kājstarpi, viņa stāstīja stāstu par feminismu. Kad viņa kļuva par Zemes māti un izdeva eksperimentālu elektronikas albumu, viņa komentēja mūsu attiecības ar slavu, narkotikām un citiem viltus panākumiem. Tātad, šeit bija Madonna, 22 gadus pirms nepieredzētas karjeras, slīdēja triko un dziedāja par dejošanu komercialisma laikmetā, lai pārdotu... sevi.

Atzīšanās bija pagrieziena punkts Madonnai. Tā bija pēdējā reize, kad viņa patiesi turēja popmūzikas pasauli savā plaukstā un īstenoja pilnīgu kontroli. Tā bija Madonna, kas spēlēja jaunāku popmūzikas zīmolu spēli un darīja to labāk, nekā viņi varēja, tajā pašā laikā ļaujoties mākslinieciskajam ceļojumam, kurā viņa bija bijusi divdesmit gadus. In Atzīšanās , Madonna nav labāka par popmūzikas spēli, taču ar gadu desmitiem ilgu pieredzi viņa ir labāka par saviem laikabiedriem. Patiešām, “Hung Up” kļuva par vienu no viņas visu laiku lielākajiem hitiem.

Pēc tam Atzīšanās , Madonna ir stingri piespiedusies uz skrejceļa, vēršoties pie populāriem producentiem, zvanot vidēji EDM un padarot savas dēkas lielākas un piesaistošākas. Rodas sajūta, ka Madonna, iespējams, ir kļuvusi tikai par kārtējo popzvaigzni, kas iekritusi popmūzikas čupu šablonā, par kuru viņa pati ir atbildīga par savulaik celmlauži. Bet Madonnas izskaitīšana nozīmē viņu nenovērtēt, ja Atzīšanās pierādīja jebko, tas ir tas, ka, iegriežot stūrī, viņa atgriezīsies cīņā.

Prieks manis, Atzīšanās bija brīdis, kad es sapratu, ka Madonna ir ne tikai jāciena kā popleģenda, bet arī jāizbauda kā vienreizēja parādība. Tā bija pirmā reize, kad redzēju, kā popzvaigzne iekaroja pasauli un liek tai izskatīties kā tikai vienas dienas un aposs darbam, un es to skatījos ar bijību. Lai patiesi novērtētu Madonnu, jums ir jāatgriežas sākumā un jāstrādā cauri gadiem. No dejas, līdz seksam, līdz mātes stāvoklim, politikai un galu galā atpakaļ uz deju, ierodoties plkst Atzīšanās ir piedzīvot krāšņus karjeras svētkus, kurā viņa izmēģināja visu un nonāca pilnā aplī.

Un tāds unapologetically spožs popzvaigžņu ceļojums noteikti ir &aposfor me&apos.